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Item La guerre d’Algérie dans le théâtre de Slimane Benaissa(مجلة لغات ، تحليل الخطاب، والتداخل الثقافي لكلية اللغات الأجنبية جامعة الجزائر 2 أبو القاسم سعد الله, 2020-08-15) GUERMAT, Fatma: Depuis la fin du XIXe siècle, le théâtre se révèle comme une entreprise mémorielle dans sa pratique artistique. Il représente des faits historiques en proposant divers moyens d’expression artistique : drame historique, théâtredocument, etc. Cette pratique servira de lieu de restitution de la mémoire historique menée aussi bien par les hommes du théâtre que par les journalistes et les critiques. Benaissa, un écrivain, dramaturge algérien, connu en Algérie par ses pièces présentée en arabe dialectal : Boualem zid el goudam, etc. l’écrivain inspire ses sujets dans la société algérienne. Son théâtre, qu’il soit écrit en arabe ou en français, contribue à illustrer des représentations de périodes historiques, il présente ainsi l’importance de cette problématique : « La problématique de l’Histoire et de la Mémoire est fondamentale en Algérie. On ne peut pas avancer sans donner au moins une mémoire à l’Algérie, à l’Algérien, à cette société. Qu’elle soit une mémoire fédératrice, qui repose sur des faits réels de la guerre de libération de notre histoire moderne » 67. La Mémoire, l’Histoire et la politique sont donc les trois principaux thèmes autour desquels s’articulent les actions des textes de Benaissa. Dans notre article, nous tenterons de répondre à la question principale : Comment l’Histoire est-elle véhiculée, représentée dans le théâtre de Slimane Benaissa ? Nous avons choisi trois de ses textes écrits en français pour tenter de répondre à cette question : Conseil de discipline, publié en 1992 ; Les fils de l’amertume (1996) et Prophètes sans dieu (1999). Since the end of the 19th century, the theatre has been a memorial enterprise in its artistic practice. It represents historical facts by offering various means of artistic expression: historical drama, document-theatre, etc. This practice will serve as a place of restitution of the historical memory carried out as well by the men of the theatre as by the journalists and the critics. Benaissa, an Algerian writer and playwright, known in Algeria for his plays presented in dialectal Arabic: Boualem Zid el Goudam, etc. the writer inspires his subjects in Algerian society. His theatre, whether written in Arabic or French, helps to illustrate representations of historical periods, thus presenting the importance of this issue: "The issue of History and Memory is fundamental in Algeria. We cannot move forward without at least giving a memory to Algeria, to the Algerian, to this society. May it be a unifying memory, which is based on real facts of the Lliberation War of our modern history ". Memory, History and Politics are therefore the three main themes around which the actions of Benaissa's texts revolve. In our article, we will try to answer the main question: How is history conveyed, represented in Slimane Benaissa’s theatre? We have chosen three of his texts written in French to try to answer this question: Disciplinary Board, published in 1992; Sons of Bitterness (1996) and Prophets Without God (1999).Item Les Procédés Comiques Dans Les Fils De L’amertume De Slimane Benaissa(Faculté des Langues Etrangères. Université d'Alger 2 Abu al-Qasim Saadallah, 2014-12-01) Guermat, FatmaPour écrire, le dramaturge Benaissa s’inspire de la ré- alité actuelle de son pays. L’Histoire et la politique sont donc les sources d’inspiration et elles constituent la thé- matique récurrente dans ses écrits. Cependant, pour ne pas ennuyer ses lecteurs, et ne pas sombrer dans les larmes, il se sert du comique comme moyen pour traiter des thèmes sérieux et piquants. Le rire permet alors une bonne réception des écrits. ملخص يســتلهم ســليمان بــن عيســى موضوعاتــه المسرحيــة مــن الوقائــع التــي عاشــها المجتمــع الجزائــري في العشريــة الأخيــرة مــن القــرن المـاضي. و لكنـه لم يتناولنهـا في قالـب مأسـاوي و فضّـل أن يسـتعمل أسـلوب الفكاهـة و السـخرية لتخفيـف الوقـع عـلى المشـاهد و القـارئ و لضــما ّ ن التلقــي الجيــد لخطابــهItem La Polyvalence Générique Dans La Dernière Impression De Malek Haddad(Faculté des Langues Etrangères. Université d'Alger 2 Abu al-Qasim Saadallah, 2015-09-01) Larbi, ChérifaNotre lecture de La Dernière Impression de Malek Haddad nous pousse à revoir la définition traditionnelle du roman conçu comme un simple développement d'une histoire avec des péripéties et un dénouement. Car on sait depuis Bakhtine que ce genre est notion complexe en constante évolution. Notre travail porte sur cette polyvalence générique du roman comme genre « ouvert » puisant notamment dans la poésie et le théâtre. الملخص قراءتنا لانطباع الأخير لمالك حداد تدفعنا إلى إعادة النظر للتعريف التقليدي للرواية، التي تم تصميمها على أنها تطور بسيط لقصة مع تقلبات ونهاية. أثبت باختين أن الرواية مفهوم معقد، في تطور مستمر. يركز عملنا على تعددية الأسلوب في الرواية بكونه نوع «مفتوح» يعتمد على الشعر والمسرح.