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L’esthétique du fragmentaire dans la trilogie de Salim BACHI : Le chien d’Ulysse, La Kahéna et Les douze contes de minuit
(جامعة الجزائر2 أبو القاسم سعد الله Algiers2 University Abu El Kacem Saad Allah, 2024) OULEBSIR أولبسير, Leila ليلى; FATMI, Sabrina (Directeur de thèse)
La présente thèse se propose de considérer l’esthétique du fragmentaire dans la trilogie de Salim Bachi, Le chien d’Ulysse, La Kahéna et Les douze contes de minuiten la confrontant avec les différentes modalités scripturales qu’elle cultive et qu’elle engage. Elle tente ainsi d’examiner les jeux et les enjeux qui régissent le processus de fonctionnement et d’engendrement de cette forme informe et atypique de l’écriture qui se pose, visiblement, tel un objet incontournable des dispositions artistiques et littéraires contemporaines. En contestant toute forme de clôture, de platitude, de certitude et de systématisation, elle s’évertue désespérément en effet, en tant qu’exigence foncière de la créativité et de la littérarité de l’œuvre, à saisir la complexité du langage et son impuissance à représenter la réalité. L’enjeu essentiel consiste donc à considérer les stratégies narratives, stylistiques, discursives et génériques ainsi que les particularités thématiques, sémiotiques et lecturales mises en œuvre dans les textes bachilien et qui contribuent, sensiblement, à l’intronisation d’une esthétique, voire d’une poétique du fragmentaire. Mots clés : Fragmentaire, discontinuité, polyphonie, dialogisme, énonciation, hétérogénéité,réflexivité, mise en abyme, typographie, métatextualité, autofiction, intertextualité générique. This thesis proposes to consider the aesthetics of the fragmentary in the trilogy of Salim Bachi, The Dog of Ulysses, The Kahéna and The Twelve Tales of Midnight by confronting it with the different scriptural modalities that it cultivates and engages. It thus tries to examine the subterfuges maneuvers and the stakes which govern the process of functioning and generation of this unformed and atypical form of writing which arises, visibly, as an essential object of contemporary artistic and literary dispositions. By contesting any form of closure, flatness, certainty and systematization, it desperately strives, as a fundamental requirement of the creativity and literarity of the text, to grasp the complexity of language and its inability to represent reality. The essential issue therefore consists in considering the narrative, stylistic, discursive and generic strategies as well as the thematic, semiotic and reading particularities implemented in the Bachilian texts and which contribute, significantly, to the enthronement of an aesthetic, even of a poetics of the fragmentary.
Autobiographie, autofiction dans les oeuvres de deux romancières algériennes
(جامعة الجزائر2 أبو القاسم سعد الله Algiers2 University Abu El Kacem Saad Allah, 2022) MOKHTARI BOULAHBEL بولحبال مختاري, Fizia Hayette فزية حياة; LOUNIS, Aziza (Directrice de thése)
L’autobiographie, est un genre qui depuis son avènement, a suscité de vives critiques sur la scène littéraire. Nous remarquons que la généricité est au coeur des polémiques et des débats des chercheurs. Le modèle générique forgé par Philippe Lejeune, s’il a connu une grande fortune dans les milieux littéraires, ne semble s’appliquer qu’à un certain type de textes du genre des Confessions de Jean Jacques Rousseau. La théorie de Lejeune serait inefficace face à des écritures du moi telles que les écritures de soi chez deux auteures algériennes Assia Djebar et Malika Mokeddem. Elles cherchent le moyen efficace de raconter leur vécu. Les textes, dont il est question, sont des romans formés des fragments d’autobiographies. Le corpus invite le lecteur à suivre un itinéraire sémiotique assez alambiqué au terme duquel, il ne pourra définir précisément le genre, ni se référer à des études faites sur le genre. Autobiography is a genre which since its inception has attracted strong criticism in the literary scene. We note that genericity is at the heart of the polemics and debates of researchers in literature. The generic model forged by Philippe Lejeune, in the circles of academic criticism, seems to apply only to a certain type of texts of the genre of Jean Jacques Rousseau's Confessions. Lejeune's theory would be ineffective in the face of ego writings such as the self-writings of two Algerian authors Assia Djebar and Malika Mokeddem. Our work will focus on the writings that fall under a generic double characterization: autobiography and autofiction. The texts in question are novels formed from fragments of autobiographies. The corpus seems to invite the reader to follow a rather convoluted semiotic itinerary at the end of which, he will not be able to precisely define the genre.
AUTOFICTION : SIGNIFIANCE ET SUR-SIGNIFIANCE DU ‶MOI″ CHEZ MARIE DARRIEUSSECQ, CAMILLE LAURENS ET MALIKA MOKEDDEM (ÉCRITS VARIÉS)
(University of algiers2 Abu El Kacem Saad Allah جامعة الجزائر 2 أبو القاسم سعد الله, 2017) SOUALAH, Keltoum; HADJ-NACEUR, Malika(Directeur de théses)
A partir d’un intitulé général — Autofiction : signifiance et sur-signifiance du « Moi » — isolant des paramètres d’étude précis et spécifiques des écritures questionnées, nous avons exploité le phénomène de l’absence en tant qu’élément commun aux romans étudiés. Nous avons lié les différentes absences vécues par les auteures-narratrices à la perte du sens de leur existence générant une « sensibilité absurde. » Cette dernière se veut, en effet, le début d’un agir futur traduit dans le roman autofictionnel par l’écriture en tant qu’espace adéquat où s’exprime cette perte du sens, dans le dessein de répondre à la question : comment le roman autofictionnel écrit par des auteures médecin et psychanalystes s’approprie-t-il et adapte-t-il « la sensibilité absurde » camusienne comme expression de la signifiance et de la sur-signifiance du Moi des auteures ?

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